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在舞臺上演繹“戲與人生”

2018/9/20 9:08:44 人評論 字體大小:

    王冰茹,市政協委員、國家一級導演。她導演的大型原創話劇《民生巷 11 號》和揚劇《花旦當家》先后榮獲江蘇文華大獎和文華導演獎、國家藝術基金項目、江蘇省精品工程劇目,其中話劇《民生巷11號》多次出訪歐洲;話劇《她們》獲山東國際小劇場戲劇節一等獎,最佳導演獎;大型傳記體話劇《吳健雄》入選全國大學生戲劇節決賽;話劇《402房間》獲得江蘇省首屆大學生戲劇節劇目獎、優秀導演獎、優秀編劇獎、優秀演員獎等多項大獎。她還導演了百老匯經典劇目《格林米德歐斯鎮的謀殺案》、百老匯經典話劇《迷局》、多媒體音樂劇《傳奇心聲》、歌舞劇《滄海鹽田》、兒童劇《讓心中充滿愛》、話劇《愛在煩惱時》《拾景記》《回家》2013版《龍鳳呈祥》《402房間》《走火入魔》《2005人民公敵事件》等。


  聽說您之前是舞蹈演員,你是怎么走上導演之路的?

  王冰茹:哈哈哈,很多年前,那時候我還是個舞蹈演員。我在參演南京市話劇團長郝鋼導演的一部話劇時,突然有一天,他跟我說:“冰茹啊,我覺得你有做導演的潛質。”我不假思索地回答:“不可能不可能,我都不知道怎么做導演。”當時,他堅持自己的看法,開始嘗試教我一些跟導演有關的知識和做法,并建議我去考專業院校。郝鋼導演對我來說,是導演之路的“啟蒙人”。自從他給我新方向后,我便處處留心學習導演的相關內容,又在上海學習兩年影視導演,接著在東方臺呆了一年,上海臺呆了一年做過專題片,拍過記錄片。到2005年,省文化廳與南京大學聯合開設為期2年的編導班,時任市文化局副局長的蔣寧,推薦我去學習。我覺得我從那時起才真正開始了導演之路。

  導演之路并不平坦,要有好的作品,還要有一群好的演員,甚至還需要“沉寂”很長時間。一路走來,您有沒有動搖過?

  王冰茹:從院校學成回到鎮江藝術劇院時,由于鎮江沒有話劇團體,且老資格導演都面臨吃不飽的狀況,我更是幾乎無戲可導。期間,我也受到過冷遇,有人說“你就是一個舞蹈演員,怎么可能做導演?”說實話,在通往導演的路上我沉寂了很長時間,雖然現在談起來時,可以一笑而過,但是當時自己的內心是糾結和痛苦的。不過再辛苦,對于心里的夢想還是選擇堅持,不放棄。

  當然這個過程還是很磨人的。即使是現在,也經常有人跟我說“冰茹,你太辛苦啦!”我也知道,一個導演,要做的工作真是事無巨細:大到主旨的挖掘,小到群眾演員的確定,甚至今天盒飯的標準,有時候都要導演管。通俗點講,就是事事要操心。但是,當舞臺上燈光亮了,舞臺的夢幻一點點呈現時,我和觀眾在劇場一定會有能量的交換——我能“接收”到他們觀后的感受,他們也能感受到我要傳遞的東西。這一刻,一切都OK了,所有的痛苦和付出都是值得的。


  現在影視作品盛行,不僅觀眾喜愛,而且會很快名利雙收。聽說當初您學的就是影視導演,怎么走上了舞臺劇這條“窄”路?

  王冰茹:緣于熱愛。影視作品通過攝像機拍攝、鏡頭組合的形式,最終將剪輯后的作品在熒屏上呈現給觀眾。影視作品是錄制的,是鏡頭的藝術、剪輯的藝術。而舞臺劇是不同的,舞臺強調現場感,可以說每一次舞臺呈現都是“唯一的”——需要燈光、服裝,舞美、音響、道具等各部門的通力配合下的舞臺行為,演員通過舞臺語言、動作、情感等方式,與角色融為一體,現場流暢地向臺下觀眾傳遞你想表達的內容和情感。


  所以看舞臺劇會很過癮,往往是觀眾全身心投入到劇情中,與演員、與舞臺進行靈魂之約。相對影視藝術而言,這是不是舞臺劇最大的魅力?

  王冰茹:當然是的。作為舞臺劇的導演,每場演出我肯定都在現場,我能第一時間切身感受到觀眾的情感回饋。這部劇所想表達的情感或傳遞的思想,是否能夠引起觀眾的共鳴?他們是否喜歡該劇?觀眾喜歡這個劇的哪個環節?等等,我在現場可以切身地感受到、接收到觀眾所形成的“氣場”。記得話劇《民生巷11號》有幸進京參加首屆原創話劇展在國家話劇院演出,整個演出過程中我都站在能夠聚焦觀眾席的攝像機旁,認真觀察和感受觀眾的觀劇反應。當我看到觀眾的看劇神情是身子前傾、目光是直視的,我就會特別興奮,超級開心,因為劇情的演變吸引了他們;當我看到觀眾一旦東張西望或者放松地斜靠在座位上時,我會用心記下,因為這段劇情可能不夠“抓人”,或者觀眾看劇太累需要進行情緒和身體的調整,在下場演出時我會做出適當的設計調整。

  作為國家一級導演,您有沒有自己總結過,或者別人又沒有給提出過您的導演風格?

  王冰茹:每個人都有自己的性格,導演自然也有各自的風格。我是比較注重生活氣息的,我會把生活提煉融入到劇情中,當然也包括女人細膩的情感和對品質的追求。在選擇劇本內容時,我也會契合社會的熱點,突出生活的本質,反映人性的真善丑美;當然在表現形式上,我也會注入一些風格化的樣式。希望觀眾在戲里能找到生活中的自己,從而引起觀眾的共鳴、共情。

  人們常說,一出好戲,就是靠導演導、演員演。在導演的過程中,您是怎樣讓演員“入戲”的?

  王冰茹:只有演員“入戲”了,我才能“輕松”啊!我非常注重與演員的說戲。一旦演員理解了劇本、領會了導演的意圖,在人物上他們經常能給導演帶來驚喜,這時候我是支持他們的,因為在對角色的開掘上,我希望他們越深入越好,人物也更有張力。他們經常說,“導演,這個想法太好啦,我會按照這個方向去找。”“導演,您看看我這樣演行不行?”“如果不行,我該怎么調整比較好呀?”……直到現在,很多參演過我的戲的演員,都與我成了好朋友。因為一部戲的誕生也讓我和他們更熟悉更相通。這也是戲劇帶來的幸運。

  相對于其他藝術表演形式,舞臺劇應該屬于小眾藝術,屬于少數人的、比較高端的藝術追求。您是如何把觀眾吸引進劇場的?

  王冰茹:舞臺劇相對于影視作品,是“孤本”,是“唯一”的藝術形式,這算是吸引觀眾走進劇場的一個因素。選擇一個好劇本,把劇本理解透,把演員的主觀能動性調動起來,讓他們的“真演”來獲得觀眾的真實情感,這是我作為導演需要重點考慮的因素。因此,我在解讀劇本時,會挖掘得比較深,然后確立樣式感把劇本“樹”起來,把演員活生生地“立”在舞臺上,帶著觀眾融入劇情,讓他們能在舞臺上的演員中找到自己。比如,2007年當我拿到反映“大學生畢業即失業”的社會熱點劇本——《402房間》時連夜看完,拿出二度創作的構想與編劇溝通。原來本子的開頭是幾句網絡詩歌散落在演員的臺詞之中,經編劇同意后,我改成了一首長詩搭配舞蹈的出場方式,并在舞蹈動作中融入大量的話劇元素,體現出戲劇性。觀眾,尤其是年輕觀眾,當他們觀劇時看到“自己”,記得好多人熱淚長流。這對于那時的我來說也是一次有益的嘗試。

  再比如,《民生巷 11 號》是一部現實主義戲劇,“生活化”是我對這出戲的舞臺要求。我要更細膩、更清晰、更全面地表達劇本所包含的內容。除了演員,我還對燈光、服裝、道具、音效、化妝等部門提出比較高的要求,要大家共同呈現這個戲的體裁、風格以及舞臺演出的樣式,讓觀眾真正感知到這個戲獨特的魅力之所在。而《滄海鹽田》則以金山漕涇鎮的鹽業發展歷史為背景,通過音樂、舞蹈、民歌等藝術表現手段,講述了一代代制鹽人為保護和弘揚上海歷史文化遺產,讓子孫后代能觸摸到自己“根”的故事……


  身為市政協委員,您對鎮江小眾藝術、包括舞臺劇的發展,有什么建議和期盼?

  王冰茹:當然是希望有更多的觀眾走進劇場啦!2007年以來,我每次都力所能及地為鎮江小眾藝術的發展鼓與呼。在市政協八屆一次全會小組會議上,我就建議,市有關部門要從政策層面多多支持本地劇種的發展,不能讓這些劇目在年輕人那里斷了傳承的線。我還建議要多排一些高質量的歌舞劇、音樂劇、小劇場戲劇,其實小眾藝術并不小眾,只要是一出好戲,還是有觀眾、有市場的。


  您能具體說說嗎?

  王冰茹:首先,要支持原創。巧婦難為無米之炊,再好的導演也需要一部好劇本,至少要有一部好小說作為改編的藍本吧。所以,要把培養優秀編劇作為前提性工作來做。由于寫劇本尤其是戲劇劇本的規范多、要求高、實際收入少,有不少科班出身的編劇轉行去寫思維較為寬泛的小說了。我希望能夠給予編劇更多支持和資助,讓他們安心寫出好劇本,讓“出走”的編劇再回來,鼓勵他們創作具有鎮江元素的、適合巡演的原創劇本。

  其次,要有一群專業團隊。你別看一出戲只有2個小時左右,但需要的演員、舞臺部門卻是很全面的。我希望能從專業院校多招一些年輕演員、編劇甚至是導演,還要多招一些舞美、音響、燈光等方面的技術人才。現在的舞臺劇需要職業團隊來完成的。

  第三,藝術是需要資金投入的。尤其在初創、初排、初演階段,特別需要政府的支持、社會資本的投入,否則很難持續下去。一出精心排出來的戲,如果有了政府的支持和資本的投入,就可以保證演職人員的薪酬,就可以良性發展、保證下一出戲。我的建議是,目前先通過政府投入來逐步提升觀眾對小眾藝術的熱愛度,既要從外地引進優秀的劇目和演出團隊,也要撥付一部分資金支持本地團隊創作。畢竟,鎮江的文化藝術的生產,還是交給鎮江文化人最好。如果經過一段時間的培育,觀眾更加愿意走進劇場了,就可以從繁榮文化產業的角度,通過文化產業引導資金、文化產業扶持資金,來引入社會資本。社會資本的嗅覺是非常靈敏的,只要有錢可賺,他們自然會主動找上門的。

  我還想補充的是,社會上對建設鎮江大劇院的呼聲由來已久。我也聽說大劇院的規劃定了改、改了定,就是不知道什么時候能夠建起來,我希望政府該行動起來了。


  作為鎮江本地的知名導演,你什么時候能導出一部具有鎮江元素的戲?


  王冰茹:這是我義不容辭的責任,也是我一個揮之不去的夢想。我特別想導一部有關鎮江山、鎮江水、鎮江景、鎮江人的舞臺劇,但愿我有這樣的機會去實現。(張晨霞)



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